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欢乐颂主创:不要因为几个女生就说我们《小时代

来源:八达娱乐 | 时间:2018-09-18

  ]作为一部“业界良心”出品的“剧二代”,在《欢乐颂2》收视率和播放量都同期排名第一的情况下却引发了各种争议,甚至有人指第二部越看越像电视剧版的《小时代》。

  然而,令人意想不到的是,作为一部“业界良心”出品、第一季口碑爆棚的“剧二代”,在《欢乐颂2》收视率和播放量都同期排名第一的情况下,观众口碑却面临高开低走的尴尬局面,包括人设、剧情及植入等引发了各种争议,甚至有人指第二部越看越像电视剧版的《小时代》。

  风口浪尖之下,昨日(25日),该剧导演之一的简川与编剧袁子弹接受了媒体采访,解答了很多对于该剧的疑问。

  第二季播出后,五美的人设引发了不同声音,首当其冲的质疑对象是安迪。有网友认为,这一季霸道女总裁虽然依旧在线,但上一部名正言顺的男友奇点抱一下都不行,此番却数次与小包总睡在一个套房,怀疑其是看脸的存在。

  对此导演简川回应称,其实安迪本身就应该是第二季的这种人物状态,“她也是一个女人,她也需要恋爱,只不过在第一季的时候,我们需要一个人物的变化”。

  对于二人的感情的进展,观众也看法不一,除了上述所说的可以轻易接受与小包总同处一室,另有一个与此截然相对的观点来自原著党,称小说原本的描述更为火辣,二人早在泰国安迪醉酒一夜就有了激情拥吻戏,但剧版就相对矜持许多。

  简川笑说,两种看法他都有接收到:“一个是说他们进展过快过火热,另外一个觉得太矜持。本身这两种声音就代表了两种观众”。

  另一边,随着剧情进展,樊胜美与邱莹莹的人设也受到了很大程度的质疑。前者被指继承其母的依赖作风,还成天将房子、钞票挂在嘴上;而人设单纯可爱的小蚯蚓,在被男友应勤嫌弃不是处女后,对于曲筱绡的指责也被指好坏不分,人设崩塌。

  对此,简川力挺二美道:“樊胜美很努力,出生在这个家庭并不意味着她是失败者,她最后也是成功的;至于邱莹莹这个人物崩塌,咱们现在才看了二十几集,这个戏五十五集呢,这么说有点早。”

  编剧袁子弹也表示,五美这一季中都有成长,其中樊胜美冲破了家庭的藩篱,真正成为了独立自主的新女性;邱莹莹真正成长起来了,和之前的傻白甜状况完全不同。

  在第一季中戏份不多的小包总成为第二季前两集中戏份最足的角色,但是这个人物的转变被指有些生硬,第一季还是稳重成熟的模样,第二季刚开始就有些“骚”了,也有人认为杨烁的表演过于油腻。

  简川表示,选杨烁演包奕凡特别合适:“因为他特有的气质和奇点完全不一样,他能从人物上,以及性格上有区别。关于呈现出来有人说他的表演很油腻,我听到的更多是很多人喜欢他,声音是不同的。从导演这个角度,我觉得杨烁塑造这个角色是很成功的”。

  袁子弹也称:“小包总的设定本就是和常规男主不一样的角色,他完成得挺好的,可能是国产剧比较少有的一个男性形象。”

  《欢乐颂2》已经播出三分之一,豆瓣评分却已降至5.2,与上一季的7.3分拉开了不小差距。其中关于现实话题的讨论掀起了不少争议。

  简川对此也很是困惑:“这问题我也很想问,《欢乐颂》第一季播出很成功,但前期好像也有很多不同意见。第二季涉及的话题更多,现在还没播出到一半呢。除了应勤的处女情结、安迪的婆媳战争,后面还有很多社会话题,观众看完后如果喜欢讨论的话可能还会发酵,它的发酵只会比第一季大。”

  面对第二季的口碑下滑,导演倍感无奈:“季播剧最大的难度就是怎样去延续它的事件、人物、话题,如果第一季非常好,第二季观众的期望值就会很高;第二季好了,第三季会更高,难度很大。”

  袁子弹则从创作方与受众两个角度解读:“一方面我们肯定有不足之处,这不可避免,这么长一个剧,种种疏漏我们也在检讨,努力反省,争取以后做到更好;另一方面,毕竟故事进行到这一阶段,有一些新鲜感的丧失,当人物形象有预料不到的变化,粉丝会有反弹心理。这是一个综合因素。”

  不过,具体到风格、节奏上的争议,两位主创则纷纷呈现出与网友截然不同的看法。

  有人指该剧原本明快的节奏如今变得拖沓,开篇整整两集都在讲五美过年期间的无聊事情。袁子弹表示“完全不认同”,并称不是只有大矛盾才是戏剧。至于开篇的编排,她解释这正是拍续集的难处,“不可能完全做一个全新的开篇,需要一些衔接作为情感铺垫。上一季的结尾是我们给的第二季的一个彩蛋,很多人会说时间点对不上。其实上一季就是完结在她们吃火锅的那场戏,后面的是第二季总体的预告,所以开篇是肯定要把这部分来细说的。”

  而因为安迪与小包总戏份略多,被质疑第二季变成了“安迪传”,简川说:“因为五个人物都有变化,都有事件,而且都有先后的顺序一一给大家来呈现出来,戏还没看完”。

  还有网友指出,《欢乐颂》第二季画风越看越像《小时代》,更有人比照了两部作品,表示人设一致,安迪和曲筱绡就像《小时代》中无所不能的高冷白富美顾里,樊胜美和南湘同样是出身卑微的“白穷美”,邱莹莹像咋咋呼呼、总被嘲笑的唐宛如,关雎尔则像冷眼旁观的林萧。五美间的矛盾也越来越多,友情让人捉摸不透,这一点上也仿佛是《小时代》的套路。

  袁子弹说:“不是四五个女人就是《小时代》,就像我们也不是《欲望都市》一样,喜欢看《小时代》的可以看《小时代》,强拉这个话题没有意义。”

  不管是《欢乐颂》还是《欢乐颂2》,有关于作品价值观的争议一直存在,有人认为真实而有趣,有人则认为“三观不正”、“阶级壁垒分明”。

  简川是这样回应的:“我们拍这个戏没有体现阶级壁垒,包括22楼每个人物,包括她们五个都是团结的,她们整个的生活态度是积极向上的,虽然一地鸡毛,但还是积极向上去努力生活。”

  袁子弹则认为,拿阶级划分人或者拿某一个身份去界定人都是有失偏颇的。“五美”在情感上遇到的人和事,跟她们的财富多少或者地位并没有多大关系,而是在于她们的性格和做事的态度,“第二季探讨了两个比较大的命题, 一是自我意识的觉醒,比如樊胜美、关关都面临怎么做自己的问题;二是人与人之间的距离问题,就像安迪,怎么在爱情、家庭和友谊之间依旧做自己的问题。”而之所以赋予五位女主迥异的背景、地位、身份和阅历,也是希望这五个女孩的思想能够不断地碰撞,去为观众呈现出多元的价值观。这一点是该剧的争议,也是它最具价值的地方。

  在《欢乐颂2》里,由于五美的爱情戏与婆媳问题比重变大,有网友认为,原本一出集合了爱情、友情、职场的都市女性励志剧,如今变成言情加家庭伦理剧。

  对于这个质疑,简川回应称,第二季依然给观众传递的是22楼姐妹之间的友情,还有她们各自的亲情。

  袁子弹进一步解释,“第一部侧重于她们友谊的建立,第二部侧重于这份友情对她们的影响,她们在友谊中的相互扶持与相互成长。”

  至于现实性弱化的说法,袁子弹并不赞同,“如果说女性的生活有几大部分的话,工作、友谊、爱情、家庭肯定都是其中之一。我们不会为了与别的剧目有所区别就刻意去回避爱情部分,说白了五美都青春正当年,风华正茂,谈恋爱是她们人生中不可分割的一部分,而且我们这一季也会有很多谈工作包括友谊的部分,自始至终在贯穿,包括跟家人的部分,不会说我们这一季只写爱情,只是随着她们生活的展开,肯定爱情会是很重要的一部分。”

  曾有网友统计,《欢乐颂2》剧中植入的品牌大概有50个左右,简川表示剧中植入是现在影视作品里不可避免的,“也是一个趋势,就看我们怎么把它运用好,我们是现代戏,还有一些古装戏、年代戏都有植入。再者,植入是需要一个合情合理的植入,植入一定要在前期做剧本的时候就进入,我们不能拉来一个产品就往里加,那是不合情不合理的。在做剧本期间,如果要有植入,一定要植入和剧本并行。比如合适的情节、合适的桥段,如果不合适、不合理,我们也不会去做,其实我们也因此放弃了很多植入。”

  还有这部剧的配乐问题,不少网友认为,在《欢乐颂》第一季中,整部剧的配乐符合该剧的气质、剧中的情景和人物的情绪。但第二季一言不合就唱歌,比如刘涛和小包总在泰国度假时,突然出现了一首魔性洗脑的神曲《咖喱咖喱》。简川在采访中也直面这一问题:“我个人觉得有些东西是需要尝试的,而且我们的歌很好听。”

  简川还表示做第二季也有跟孔笙导演和编剧探讨过,调整方向,开发的时候也有张开宙来加盟,第二季尝试的方面挺多,从光影上包括造型、音乐甚至旁白,都有变化调整,有的是增加,有的是删减弱化,也增加了新鲜的造型团队。

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